“NO” [10ºFICM]

Gael García Bernal en “No” / ©Fabula-Canana Films

Morelia, Mich.- La historia de René Saavedra (Gael García Bernal), un publicista al frente de una campaña política inusitada contra la permanencia del dictador chileno Augusto Pinochet, cuya votación había convocado la propia Junta Militar de Gobierno de ese país para legitimar su poder frente a la opinión pública y las instancias internacionales, fue la elegida por el Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) para abrir su edición 2012, año en que celebra su décimo aniversario.

No, producción de Chile, México y Estados Unidos dirigida por Pablo Larraín, co-estelarizada por Alfredo Castro (Lucho Guzmán), Luis Gnecco (José Tomás Urrutia), Antonia Zegers (Verónica) y Néstor Cantillana (Fernando), misma que se estrenó el 9 de agosto en Chile y ganó el Premio Art Cinema de la Quincena de Directores del Festival Internacional de Cine de Cannes en mayo pasado, plantea un escenario harto similar al que atraviesa México actualmente, con la salvedad de la dictadura pero con el problema social que se vive por el narcotráfico a cuestas.

René Saavedra, un mexicano hijo de exiliados chilenos, es el encargado de instrumentar en septiembre de 1988 durante 27 días y en emisiones de quince minutos, una campaña para impulsar al pueblo chileno a votar por la No permanencia en el poder del general Augusto Pinochet, quien gobernó ese país desde 1973, luego de un golpe de Estado en contra del presidente socialista Salvador Allende.

Los métodos poco ortodoxos de Saavedra, quien esgrime la felicidad y no los crímenes atroces por los que nunca fue juzgado el militar para dirigir su campaña política, crispan los nervios a más de uno de los opositores al régimen, ante la falta de solemnidad y supuesto compromiso social exhibido por el publicista. Incluso, hay una escena en la que uno de estos personajes expresa que más que invitar al voto contra la dictadura, aquello parece un comercial de la Coca Cola.

Sin embargo, “Chile, la alegría ya viene”, slogan publicitario tras el que trabaja un notable equipo de especialistas en la materia, logra calar hondamente mediante la sencillez, la espontaneidad y las ganas de vivir, en una sociedad infamada por la violencia, que no se decidía a acudir a las urnas ante las pocas posibilidades de que un gobierno, ya no digamos de corte militar, se conformara con abandonar el poder, sólo porque a la ciudadanía lo pidiese.

El número de muertos (más de 60 mil, entre asesinados y desaparecidos; si bien, son cerca de 40 mil los que la cinta maneja), así como un repentino apagón, hacen pensar ineludiblemente en la guerra contra el narco emprendida por Calderón Hinojosa, o en la caída del sistema de recuento de votos durante 1988; si bien, la película de Larraín muestra un detalle que quizá debiera ser aprendido: la paz y la resolución de las decisiones pueden cambiar el rumbo de un pueblo.

La sensación con la que uno se queda como espectador, luego de ver esta adaptación cinematográfica de la obra teatral El plebiscito del escritor Antonio Skármeta, es similar a la que se tiene al leer “El rinoceronte”, de Juan José Arreola: es difícil para el rinoceronte, fuerte, pesado, solemne, girar en redondo ante alguien que le jala el rabo con rapidez, soltura, espontaneidad; en todo caso una loable apuesta del FICM en sus primeros diez años.

RMM / OAG / @OmArriaGarces

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