Narrativa mexicana joven, un respiro a la literatura hegemónica

ALMADIA_NARRATIVA_MEXICANA_JOVEN_CARTEL En términos generales el apelativo “joven” en la industria editorial mexicana significa acercarse a un autor hasta entonces inédito, desconocido. Editorial Almadía quiere evitarlo. Desde su sede en la ciudad de Oaxaca, con poco más de cinco años de existencia, el sello ha demostrado rentabilidad y capacidad de supervivencia frente a los grandes corporativos, condiciones posibles en gran medida gracias a un diseño fresco y ufano, y a un grueso catálogo libresco conformado en su mayoría por autores menores de 40 años.

 La noche del último día de junio, el sello editorial organizó una charla en Casa Refugio Citlaltépetl con cinco de sus autores jóvenes de narrativa: Daniela Tarazona, Bibiana Camacho, Bernardo Esquinca, Antonio Ramos y Bernardo Fernández, mejor conocido como “Bef”.

 La charla, intitulada “Narrativa mexicana joven”, tuvo el propósito de encontrar al público lector con los nuevos exponentes de la literatura nacional a través de cinco volúmenes recientemente editados por el mencionado sello independiente.

 Bibiana Camacho abrió el encuentro. Originaria de la Ciudad de México, Camacho, como se hace llamar en honor a su abuela, estudió ingeniería para después dedicarse a la danza profesional. Pronto la inspiración narrativa llamó a su puerta: ganó una beca del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes. Abandonó entonces la poesía corpórea para dedicarse de lleno a la fabulación literaria, Tras las huella de mi olvido fue el resultado, su primera novela.

 De gruesa influencia autobiográfica, Tras las huella de mi olvido intenta reflejar la cosmovisión de una generación capitalina cargada de pesimismo. Una generación que ha nacido y crecido en un contexto de crisis, sumida en el tedio y el desamparo. Así, Etél, espejo de Bibiana, recorre las calles de nuestra ciudad sumida en sus recuerdos, en espera de que un acontecimiento terrible acabe con todo.

 Una catástrofe similar es precisamente el punto de partida para El animal sobre la piedra de Daniela Tarazona: la muerte de un ser querido que obliga a la reflexión introspectiva, a la huida a la playa, al delirio kafkiano de la metamorfosis.

 En su novela, Tarazona refleja el intenso dolor de una muerte cercana y el reto posterior de supervivencia: “cómo un personaje se adapta a la situación de que una persona querida faltará para siempre”.

 Sobre sus influencias, la joven escritora capitalina confiesa no haber recurrido a Kafka de manera consciente: “No pensé en Kafka, pero siempre pienso en Kafka”. En la novela, la protagonista va convirtiéndose, de a poco, en un escamado lagarto, metáfora de un animal dotado para la supervivencia.

 Hablando de pérdidas, Antonio Ramos, joven autor regiomontano, habla mucho de ellas en su novela El cantante de muertos. En ella, Pablo Rodas vive de los muertos, su padre se dedica a cantar en sepelios. El jovencito se rodea de ladrones y pandilleros para evitar ser asociado, de manera inconsciente, con un fuerte olor a muerto. Para colmo, su abuela es aficionada a las revistas sensacionalistas y colecciona recortes de nota roja.

 De igual forma lo hizo durante meses Bernardo Esquinca. Como parte de un experimento, atraído por el oficio, el autor tapatío recortó y pegó en una carpeta innumerables escenarios criminales. Lo hizo durante semanas pero, al contrario del pequeño Oskar en la novela de Lindqvist, Esquinca abandonó la práctica muy pronto: “se necesita mucho estómago para eso”, dijo.

 Amante sin embargo del horror y las historias cruentas, Esquinca cultiva el subgénero con bastante éxito. Su libro de cuentos Los niños de paja reúne ocho relatos breves y una novela corta, la cual da título al volumen.

 Para Esquinca sus historias se tornan naturalmente en narraciones salpicadas de horror, ejercitado incluso de manera consciente como una especie de fabuladora terapia: “Escribo sobre todos mis miedos, todas mis paranoias. Leo mucha nota roja y mi mayor temor es aparecer un día en esas páginas: cuando escribo terror, duermo un poco mejor”.

 Bernardo Fernández “Bef”, escritor, diseñador, dibujante de cómics, no paró de garabatear durante la charla. Lector versado en ciencia ficción, fiel a su oficio, acudió a la cita vestido con una playera amarilla con la imagen estampada de Iron Man, el conocido héroe metálico de la casa Marvel. Dijo ser un obsequio de Francisco Haghenbeck.

 La novela en cuestión fue El ladrón de sueños, escrita hace casi una década. En ella el malvado doctor Ventosa crea el Somnirráptor, un cruel artefacto comercializado en forma de videojuego que gracias a la realidad virtual provoca terribles pesadillas en sus usuarios, pesadillas que después succiona para obtener material explotable en futuro software.

 Para Bef, quien tardó 15 años en publicar su primera novela, la crítica literaria siempre ha despreciado subgéneros como la fantasía, la ciencia ficción o el horror porque la tradición hispana es contraria a los fabuladores, los imaginantes, aquellos que crean escenarios imposibles. Por eso ha optado por ignorar las etiquetas, la meta de sus escritos es superar el gueto, conseguir que la literatura sea apreciada por sí misma, más allá de las clasificaciones de género.

RL

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