Tecnología en el arte: Tetsu Kondo y Daniel Aspuru en entrevista

Por Tania Ortega García

Daniel aspuru y tetsu kondo(Mex) El sol caía radiante sobre el verde tropical de los árboles, los arbustos y los antiguos mobiliarios que formaban el camino en San Pedro de las Joyas. Entre cada casa había una breve distancia;  un pasillo pequeño conducía a una puerta de madera casi escondida. Hice sonar el timbre, unos grandes ojos verdes se asomaron.

Detrás de Daniel Aspuru, dos faros nobles, oscuros, calmos, se exhibían cuales ventanas del distanciado Japón, era Tetsu Kondo quien miraba con incertidumbre. Alrededor, programadores, equipo de audio, iPhones, se ubicaban en el centro del estudio de grabación, aparentemente esparcidos  por todo el lugar, pero no era así.

En el amplio jardín semejante a un bosque sonaba una sierra atravesando un árbol, sin alcanzar a observar de dónde específicamente venía el ruido ni qué árbol era talado; asimismo, los músicos parecían tranquilos, sin perturbaciones auditivas.

Tetsu Kondo y Daniel Aspuru son músicos y personas multifacéticas; se conocieron el año pasado gracias al Centro Nacional de la Artes (CNA).

Daniel Aspuru, nacido en 1978, inventor de instrumentos musicales —que no requieren necesariamente el uso de la computadora—, y partícipe en distintos grupos como El Gabinete y Nine Rain, toca el piano, el saxofón, la batería y la tabla.  Transmite a través de la música disímiles sensaciones.

“Los dos somos músicos. Para él la música es un método fácil de comunicación, el lenguaje español-japonés”, expresó Daniel traduciendo lo dicho por su colega. “La gente puede decir que Japón y México son muy diferentes, si lo ves a través de la música no es tan diferente. También tenemos internet y nuevos medios que permiten que nos comuniquemos fácilmente”.

“Nosotros creamos un arte que primero nos guste. Después comenzamos a considerar detalles, pero no hacemos el arte para la gente; disfrutamos el proceso de hacerlo, desde hacer una comida o intercambiar cosas de Japón, hoy fuimos a Xochimilco a comprar comida, eso es parte esencial del arte. De ahí viene la inspiración para hacer la música: de conocernos a nosotros”, agregó.

Tetsu Kondo, nacido en 1975, se vinculó con Daniel desde aquel concierto en 2009. Invitado a presentar un concierto, pidió trabajar con músicos y compositores mexicanos, por ello contactaron a Daniel. Desde entonces, se vale de algunos instrumentos inventados por su amigo y también de los suyos.

La ejecución de obras sonoras —llamadas de “vanguardia” por la aplicación de la tecnología al arte sonoro—, y la vinculación entre los artistas conllevaron a la reciente presentación de un concierto en el Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC), donde Tetsu es considerado minimalista.

¿Cuál es la esencia del arte sonoro y del minimalismo? ¿Qué significa para ustedes el minimalismo?

“Me gusta la frontera entre lo abstracto y lo que es fácil de entender. La frontera, por ejemplo, entre lo consciente y lo inconsciente”, comentó el artista japonés.

“Es muy interesante cuando creas una pieza sonora —nos gusta hacer eso— y le das a la gente elementos para que ellos viajen: pones un color y un sonido, de pronto eso evoca que la gente responda y se imagine cosas, no ser tan explícitos sino ser abstractos, pero tampoco tan abstractos como para que no se entienda”, agregó Daniel.

Hay piezas en las que podrían buscar provocar a la gente, con ruido por ejemplo, para que reaccionen de cierta manera, o bien, buscar relajarlos para un intermedio entre una pieza y otra. Requieren de combinar instrumentos musicales acústicos con tecnología, valiéndose de la programación o de crear música a partir del video y a la inversa; sin embargo, ¿qué uso le dan a la programación en el arte? 

La voz suave y pacífica de Tetsu explicó: “If I don´t need to do programmy I don´t do. Only music is fine, but for this concert I thought the music express”, su voz se fue encogiendo poco a poco…

“A muchos de los artistas les gusta usar la programación, están programando, programando…, es como un arma para matar gente. A él no le gusta eso. Es lo opuesto. Si él no tiene que usar programación, él no la usa. Sólo la música está bien, pero para este concierto, pensó que la programación era importante para expresar”, explicó Daniel.

… “Of course, I can to program very well. I like a balance between human and the technology”, se insertaba nuevamente el habla de Tetsu.

La simplicidad del arte digital y la música es la razón por la que Tetsu usó la programación en el concierto en el MUAC. Le gusta un balance entre la humanidad y la tecnología, lo cual demanda una base de conocimientos al respecto, gracias a ellos es profesor de Tecnología aplicada al arte en el Politécnico de Tokio y en la Universidad de Nagoya, en Japón; es investigador en la Universidad de Nueva York y también diseñador.

Con fluidez Daniel expresó: “hay mucho del arte electrónico, la gente lo piensa al revés. O sea, piensa en: ‘voy a hacer una pieza basada en una computadora con un robot con una pantalla’, y no, así no es el arte. El arte es al revés, primero tienes que pensar qué quieres expresar y después ve qué necesitas. A lo mejor no necesitas el robot ni la pantalla, sino hacer la idea artística. Mejor usar esa tecnología para hacer herramientas no para el arte”.

Daniel es ingeniero de sonido, diseñador electrónico y productor musical; ha visitado Berlín, Roma, Ámsterdam, Belgrado, Zagreb, San Petersburgo, Prato, Buenos Aires, incluso Ljuvjiana dando conciertos. Es inventor del transductor eólico, un instrumento creado en 2005, el cual convierte señales de audio de cualquier tipo en flujo de aire que cuenta con alrededor de ciento cincuenta circuitos integrados artesanalmente.

En éstos días el arte muta, se reinventa; la tecnología es una herramienta, un recurso útil o también inútil, pero que está ahí a disposición del proceso creativo. Para Daniel “el real arte no necesita una cédula. El buen arte no necesita textos. El buen arte lo ves y te has sitiado”.

AM/RL

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